03.03.2018, 19:15
#08. Черепашки-ниндзя и Космический Агрессор
Дата выхода: 1994
Автор: не указан
Художник: И. Кенденков
Количество страниц: 288
Более наглой переделки за всю историю существования "Минска" я еще не встречал. В этот раз за основу книги был взят ни много ни мало... третий фильм о приключениях Черепашек-ниндзя! Причем автор умудрился засунуть туда еще и Хищника и "приправить" всю эту жуткую смесь ТАКИМ стилем повествования, что местами аж скулы сводит.
Скан:
08. Черепашки-ниндзя и Космический Агрессор.rar
03.03.2018, 22:02
Галерея иллюстраций книги:
Спасибо за пост (7) от:
GeroVort, OldManWinters, Orlok, Petenokor, Юрий Чурсин 
, Ученик Леонардо, траксимус
, Ученик Леонардо, траксимус
01.05.2024, 11:44
оммаж в книге минска
01.05.2024, 12:02
Просто взяли и перерисовали, у них такое практиковалось.
01.05.2024, 12:12
01.05.2024, 12:15
01.05.2024, 12:15
Этот арт много где использовался после релиза комикса. Я думаю, что срисовалось с какой-нибудь промки.
08.12.2024, 14:15
"Снегопад кончился незадолго до заката. Небо, серое и мутное, в редких пятнах просветов постепенно прояснилось. Ранние морозные сумерки съедали неяркий розовый свет, обещая не то ветреный завтрашний день, не то мороз к ночи. Свирепая морда, поросшая густой рыжеватой шерстью, высунулась из неприметной трещины в скале и тут же исчезла.
Ветер сыпанул пригоршню пороши вслед горбатой спине. Снег, лёгкий и рассыпчатый, заметал глубокие следы, оставляя вместо отчётливой цепочки, ведущей к пещере из долины, холмики, бросавшие тени."
С первых абзацев повесть цепляет. Видно, что текст писал совсем неплохой литератор, у которого даже есть свой стиль. И читать её интересно. Довольно стремительно перед нами разворачивается совершенно безумная история про Хищников-контрабандистов, которые высадились на планете Крайсов. Одного из Хищников подрядили украсть скипетр времени, с помощью которого можно перемещаться в любую точку вселенной. Известно, что расстояния в космосе настолько велики, что измеряются в световых годах. А скипетры времени спрессовывают эти года в минуты и секунды, и межзвёздное путешествие, которое могло бы занять сотни и тысячи лет, занимает время недолгой увеселительной космической прогулки. В общем, что-то вроде Варп-двигателей из "Стартрека" или гипердвигателей в "Звёздных войнах". Обычно скипетры находятся на тщательно охраняемых станциях времени, откуда их стянуть невозможно, или на борту космического корабля, с которого его тоже не стянешь, потому что корабль болтается в гиперпространстве и пока оттуда не выйдет, с него не сбежать. Такая вот научная фантастика. К ней примешивается мистика, потому что один из убитых хищниками крайсов произносит древнее заклятие: "Пусть Вас заберёт время", и "старинное заклятие повисло в воздухе, разливаясь спиральными кругами и захватывая все новые пространства.
Стена времени упруго подалась, дрогнула от вмешательства извне.
Изголодавшееся время, выпушенное крайсом на свободу, жадное до новых ощущений, раскинуло руки, развернулось, делая петлю, – и круг замкнулся. Стена времени подалась, пошла паутиной трещин. В микротрещину времени древесной трухой просыпалась всякая дрянь.
Хищник по прозвищу Взломщик почувствовал неладное на самом подлёте к Планете крайсов. Скипетр времени засветился зеленоватым свечением. Спасательную шлюпку тряхнуло. Отказало управление. В следующее мгновение за стеклом иллюминаторов уже были незнакомые звезды чужой Галактики."
Да, у автора определённо запоминающийся слог. Итак, спасательную капсулу с Хищником выбрасывает из далекого сектора Вселенной в нашу Галактику, в окрестности нашей Солнечной Системы. Его преследует космический патруль, состоящий из пауков, а также в деле оказываются космическая ящерица Доди и по ошибке похитивший ее космический слизень Кин, который перепутал ее с изобретательницей спутниковых уловителей. Попутно нам рассказывают массу занятных историй про экипаж корабля "Сарора", который был сожран в гиперпространстве планетой из прожорливой пыли (вспоминается "Пиявка" Роберта Шекли и другие его рассказы), про бестелесные голоса на планете Ургов ("Телесная оболочка, – размышлял вслух кто-то невидимый, – лишь ступень на пути познания самого себя. В детстве любой цивилизации субъект учится постигать мир вокруг – и тут нужны глаза, уши, руки или лапы, чтобы удостовериться, что окружающее существует, и ты – лишь часть окружающего. Но потом приходит высшее знание – и субъект открывает Вселенную внутри себя. И это знание бесконечно!",) и т.п.
Попутно идёт история про Микеланджело, втюрившегося в баскетболистку Кенди, и огромная линия про Эйприл. Эйприл вообще в этой книге очень много, и она тут главное действующее лицо. Черепашки только на подхвате. Канона тут никакого, и в третий раз после "Баркулаба фон Гарта" и "Чёрной руки" излагается история происхождения черепах. Только если "Чёрная рука" всё же держалась канона оригинального фильма (мутаген TGRI, мутировавшие черепашки и крыса), а "Баркулаб" предлагал нам немыслимую ахинею про ожившие рисунки, то здесь черепашки и Сплинтер стали результатом генетического эксперимента некоего учёного. А Эйприл работает художником в рекламном агенстве.
В общем, про Эйприл идёт лихая история с оборотнями, перемещениями в странные кварталы, которых и быть не может ("Между тем, Эйприл готова была биться об заклад, что в Нью-Йорке нет и быть не может таких странных серых кубов по обе стороны узенькой дорожки... Серая змея извивалась до бесконечности. И горящие среди дня красные фонари через равные промежутки вдоль дороги… В довершение всех неприятностей с неба, разом посеревшего, полился нудный маленький дождь)", такси-призраками, и в третий раз я скажу, что стиль очень классный.
"Пошарив в передней панели, Эйприл отыскала нераспечатанную пачку сигарет. Прикурила. Марка сигарет была незнакомой. А привкус – не то, чтобы противный, но чужой. Странное ощущение во рту и чуть пощипывает язык.
Но ничего таинственного – мало ли какие сигареты выпускают в мире. Однако чувство неприязни к пачке и сигаретам не пропадало. Так бывает, когда к тебе в гости приходит кто-то незваный. Бесконечно ждёт у двери, курит на лестнице. И уходит за пять минут до твоего возвращения. Ты открываешь дверь, входишь в квартиру – и тебя преследует даже не запах, а ощущение присутствия стороннего соглядатая. А назавтра история повторяется. И ты боишься вызывать лифт, опасаясь, что и там тебя настигнет чужой запах."
Вот правда круто! Мне нравится. И в целом книга будто бы ещё и в жанре альтернативной истории - конец XX века, но людей в ресторанах и аптеках обслуживают человекоподобные роботы, причём роботы уже выходят из употребления. В домах у людей живут электронные мыши, которые бегают по потолку. Чем-то это напоминает "Блейд-раннера" Филиппа Дика и экранизацию Ридли Скотта.
И вдруг... И вдруг всё это заканчивается примерно спустя 120 страниц, и начинается скучный и нудный пересказ третьего фильма, который в 90-е шёл по телику с подзаголовком "Самураи в Нью-Йорке". Причём написан пересказ в стиле сочинения "Как я провёл лето". Любой напишет не хуже, просто включив видик и запихнув бумагу в пишущую машинку по принципу: "Пишу, чего вижу на экране". Только в фильм добавили ещё и Хищника.
У меня есть только одна версия. Когда в 90-е выходили пиратские новеллизации фильмов, пересказа фильма не хватало для полноценной книги. Издатели давали задание литераторам придумать дополнительные сюжетные линии, предыстории персонажей, а иногда и дописать заключение. Так поступали в минском БАДДПР, так делали и авторы пиратской серии "Секретные материалы". За исходник брался эпизод сериала, но часть истории додумывалась автором. Похоже, и в данном случае была задача сделать "неофициальную" новеллизацию фильма про черепашек. Но она оказалась настолько короткой и пресной, что к делу подключился гораздо более даровитый автор, написавший отличную первую часть. Увы, время поджимало, надо было как можно быстрее пускать книгу в печать, поэтому новеллизацию фильма даже не попытались хотя бы стилистически уравнять с началом. И в результате получились как будто две разных истории.
Но, строго говоря, даже три. Потому что есть ещё и заключение, и там полностью возвращается дух и тон начальных глав книги. Появляются странные смерчи, секты сатанистов, Эйприл выслеживает Хищника, который теперь уже перемещается во времени без всякого скипетра. Снова становится интересно.
Что в итоге? Первая часть книги, и маленькая третья - твёрдая пять. А пересказ фильма - увы, ноль. Лучше бы его вообще отсюда выкинули и сделали полностью оригинальную историю.
Да, спасибо автору за это: "Эйприл накинула лёгенький прозрачный халатик, едва прикрывавший бедра. Поясок куда-то задевался". В далёкие 90-е Эйприл в этом прикиде была одним из самых ярких впечатлений в жизни огромного количества школьников-фанатов черепашек
Хищник ещё встретится в "Космическом охотнике", и будто бы даже отсылка к этой книге будет, когда Донателло вспомнит про то, как управился со скипетром Норинаги. Но по факту это будет только отсылка к оригинальному фильму, потому что в "Охотнике" черепашки не помнят про встречи с Хищником в "Агрессоре", и, как это обычно бывает у Минска, каждый томик фактически является отдельной самостоятельной историей.
Ветер сыпанул пригоршню пороши вслед горбатой спине. Снег, лёгкий и рассыпчатый, заметал глубокие следы, оставляя вместо отчётливой цепочки, ведущей к пещере из долины, холмики, бросавшие тени."
С первых абзацев повесть цепляет. Видно, что текст писал совсем неплохой литератор, у которого даже есть свой стиль. И читать её интересно. Довольно стремительно перед нами разворачивается совершенно безумная история про Хищников-контрабандистов, которые высадились на планете Крайсов. Одного из Хищников подрядили украсть скипетр времени, с помощью которого можно перемещаться в любую точку вселенной. Известно, что расстояния в космосе настолько велики, что измеряются в световых годах. А скипетры времени спрессовывают эти года в минуты и секунды, и межзвёздное путешествие, которое могло бы занять сотни и тысячи лет, занимает время недолгой увеселительной космической прогулки. В общем, что-то вроде Варп-двигателей из "Стартрека" или гипердвигателей в "Звёздных войнах". Обычно скипетры находятся на тщательно охраняемых станциях времени, откуда их стянуть невозможно, или на борту космического корабля, с которого его тоже не стянешь, потому что корабль болтается в гиперпространстве и пока оттуда не выйдет, с него не сбежать. Такая вот научная фантастика. К ней примешивается мистика, потому что один из убитых хищниками крайсов произносит древнее заклятие: "Пусть Вас заберёт время", и "старинное заклятие повисло в воздухе, разливаясь спиральными кругами и захватывая все новые пространства.
Стена времени упруго подалась, дрогнула от вмешательства извне.
Изголодавшееся время, выпушенное крайсом на свободу, жадное до новых ощущений, раскинуло руки, развернулось, делая петлю, – и круг замкнулся. Стена времени подалась, пошла паутиной трещин. В микротрещину времени древесной трухой просыпалась всякая дрянь.
Хищник по прозвищу Взломщик почувствовал неладное на самом подлёте к Планете крайсов. Скипетр времени засветился зеленоватым свечением. Спасательную шлюпку тряхнуло. Отказало управление. В следующее мгновение за стеклом иллюминаторов уже были незнакомые звезды чужой Галактики."
Да, у автора определённо запоминающийся слог. Итак, спасательную капсулу с Хищником выбрасывает из далекого сектора Вселенной в нашу Галактику, в окрестности нашей Солнечной Системы. Его преследует космический патруль, состоящий из пауков, а также в деле оказываются космическая ящерица Доди и по ошибке похитивший ее космический слизень Кин, который перепутал ее с изобретательницей спутниковых уловителей. Попутно нам рассказывают массу занятных историй про экипаж корабля "Сарора", который был сожран в гиперпространстве планетой из прожорливой пыли (вспоминается "Пиявка" Роберта Шекли и другие его рассказы), про бестелесные голоса на планете Ургов ("Телесная оболочка, – размышлял вслух кто-то невидимый, – лишь ступень на пути познания самого себя. В детстве любой цивилизации субъект учится постигать мир вокруг – и тут нужны глаза, уши, руки или лапы, чтобы удостовериться, что окружающее существует, и ты – лишь часть окружающего. Но потом приходит высшее знание – и субъект открывает Вселенную внутри себя. И это знание бесконечно!",) и т.п.
Попутно идёт история про Микеланджело, втюрившегося в баскетболистку Кенди, и огромная линия про Эйприл. Эйприл вообще в этой книге очень много, и она тут главное действующее лицо. Черепашки только на подхвате. Канона тут никакого, и в третий раз после "Баркулаба фон Гарта" и "Чёрной руки" излагается история происхождения черепах. Только если "Чёрная рука" всё же держалась канона оригинального фильма (мутаген TGRI, мутировавшие черепашки и крыса), а "Баркулаб" предлагал нам немыслимую ахинею про ожившие рисунки, то здесь черепашки и Сплинтер стали результатом генетического эксперимента некоего учёного. А Эйприл работает художником в рекламном агенстве.
В общем, про Эйприл идёт лихая история с оборотнями, перемещениями в странные кварталы, которых и быть не может ("Между тем, Эйприл готова была биться об заклад, что в Нью-Йорке нет и быть не может таких странных серых кубов по обе стороны узенькой дорожки... Серая змея извивалась до бесконечности. И горящие среди дня красные фонари через равные промежутки вдоль дороги… В довершение всех неприятностей с неба, разом посеревшего, полился нудный маленький дождь)", такси-призраками, и в третий раз я скажу, что стиль очень классный.
"Пошарив в передней панели, Эйприл отыскала нераспечатанную пачку сигарет. Прикурила. Марка сигарет была незнакомой. А привкус – не то, чтобы противный, но чужой. Странное ощущение во рту и чуть пощипывает язык.
Но ничего таинственного – мало ли какие сигареты выпускают в мире. Однако чувство неприязни к пачке и сигаретам не пропадало. Так бывает, когда к тебе в гости приходит кто-то незваный. Бесконечно ждёт у двери, курит на лестнице. И уходит за пять минут до твоего возвращения. Ты открываешь дверь, входишь в квартиру – и тебя преследует даже не запах, а ощущение присутствия стороннего соглядатая. А назавтра история повторяется. И ты боишься вызывать лифт, опасаясь, что и там тебя настигнет чужой запах."
Вот правда круто! Мне нравится. И в целом книга будто бы ещё и в жанре альтернативной истории - конец XX века, но людей в ресторанах и аптеках обслуживают человекоподобные роботы, причём роботы уже выходят из употребления. В домах у людей живут электронные мыши, которые бегают по потолку. Чем-то это напоминает "Блейд-раннера" Филиппа Дика и экранизацию Ридли Скотта.
И вдруг... И вдруг всё это заканчивается примерно спустя 120 страниц, и начинается скучный и нудный пересказ третьего фильма, который в 90-е шёл по телику с подзаголовком "Самураи в Нью-Йорке". Причём написан пересказ в стиле сочинения "Как я провёл лето". Любой напишет не хуже, просто включив видик и запихнув бумагу в пишущую машинку по принципу: "Пишу, чего вижу на экране". Только в фильм добавили ещё и Хищника.
У меня есть только одна версия. Когда в 90-е выходили пиратские новеллизации фильмов, пересказа фильма не хватало для полноценной книги. Издатели давали задание литераторам придумать дополнительные сюжетные линии, предыстории персонажей, а иногда и дописать заключение. Так поступали в минском БАДДПР, так делали и авторы пиратской серии "Секретные материалы". За исходник брался эпизод сериала, но часть истории додумывалась автором. Похоже, и в данном случае была задача сделать "неофициальную" новеллизацию фильма про черепашек. Но она оказалась настолько короткой и пресной, что к делу подключился гораздо более даровитый автор, написавший отличную первую часть. Увы, время поджимало, надо было как можно быстрее пускать книгу в печать, поэтому новеллизацию фильма даже не попытались хотя бы стилистически уравнять с началом. И в результате получились как будто две разных истории.
Но, строго говоря, даже три. Потому что есть ещё и заключение, и там полностью возвращается дух и тон начальных глав книги. Появляются странные смерчи, секты сатанистов, Эйприл выслеживает Хищника, который теперь уже перемещается во времени без всякого скипетра. Снова становится интересно.
Что в итоге? Первая часть книги, и маленькая третья - твёрдая пять. А пересказ фильма - увы, ноль. Лучше бы его вообще отсюда выкинули и сделали полностью оригинальную историю.
Да, спасибо автору за это: "Эйприл накинула лёгенький прозрачный халатик, едва прикрывавший бедра. Поясок куда-то задевался". В далёкие 90-е Эйприл в этом прикиде была одним из самых ярких впечатлений в жизни огромного количества школьников-фанатов черепашек
Хищник ещё встретится в "Космическом охотнике", и будто бы даже отсылка к этой книге будет, когда Донателло вспомнит про то, как управился со скипетром Норинаги. Но по факту это будет только отсылка к оригинальному фильму, потому что в "Охотнике" черепашки не помнят про встречи с Хищником в "Агрессоре", и, как это обычно бывает у Минска, каждый томик фактически является отдельной самостоятельной историей.
09.04.2025, 11:51
Очередное предвидение "Минска". Он сводил вместе черепашек-ниндзя и Бэтмэна задолго до кроссовера от DC и IDW, черепашки становились охотниками за привидениями задолго до комикса-кроссовера от IDW, они сражались с Чужими и Хищником, Джейсоном и Фредди, а потом Чужие и Хищник, и Фредди и Джейсон сами сталкивались в кроссоверах.
И вот вчера представили трейлер мультфильма "Predator: Killer of Killers", состоящего из трёх частей. Синопсис гласит:
"Мультфильм рассказывает истории трех самых яростных воинов из когда-либо существовавших на свете: викинга-налетчицы, которая вместе с маленьким сыном отправляется за кровавым отмщением; ниндзя, восставшего против своего брата-самурая в беспощадной битве за власть в феодальной Японии; и пилота времен Второй мировой войны, который поднимается в небо, чтобы исследовать нечто потустороннее, что представляет собой угрозу для Союзников. Несмотря на то, что все трое - искусные убийцы, они, на самом деле, всего лишь добыча для своего нового противника - истинного убийцы убийц".
Хищник в феодальной Японии на фоне битвы за власть между двумя кланами? Ну, это мы ещё 30 лет назад читали
И вот вчера представили трейлер мультфильма "Predator: Killer of Killers", состоящего из трёх частей. Синопсис гласит:
"Мультфильм рассказывает истории трех самых яростных воинов из когда-либо существовавших на свете: викинга-налетчицы, которая вместе с маленьким сыном отправляется за кровавым отмщением; ниндзя, восставшего против своего брата-самурая в беспощадной битве за власть в феодальной Японии; и пилота времен Второй мировой войны, который поднимается в небо, чтобы исследовать нечто потустороннее, что представляет собой угрозу для Союзников. Несмотря на то, что все трое - искусные убийцы, они, на самом деле, всего лишь добыча для своего нового противника - истинного убийцы убийц".
Хищник в феодальной Японии на фоне битвы за власть между двумя кланами? Ну, это мы ещё 30 лет назад читали
12.04.2025, 08:28
Такое ощущение, что рисунки к этой книге создавались на основе сюжет "Черепашек-ниндзя и космического охотника". Они, конечно, и ему далеко не во всем соответствуют, но связь прослеживается достаточно явно, на мой взгляд. А как раз с "Космическим агрессоров" эти рисунки, как я понимаю, вообще не связаны. Интересно, покойный Игорь Кенденков (очень жаль, что он уже ушел от нас 
) был как-то знаком с сюжетом "космического охотника", когда иллюстрировал данную книгу? Кажется, что должен был, потому что совпадение тут маловероятно.
) был как-то знаком с сюжетом "космического охотника", когда иллюстрировал данную книгу? Кажется, что должен был, потому что совпадение тут маловероятно.
12.04.2025, 22:17
Я думаю, тут всё проще простого: иллюстрации к "Космическому охотнику" по ошибке запихнули в "Космического агрессора". Это характерно для Минска. В "Чёрном Колдуне" вообще страницы местами перепутаны, причём и в переизданиях тоже.
Рисунки к черепашьей серии - отдельная тема для обсуждения) Но условно их можно разделить на три категории: 1) картинки с происходящим в книге не связаны вообще;
2) картинки с сюжетом связаны, но разбросаны в произвольном порядке, потому что издателям было лень расположить их по порядку - для этого ведь требовалось бы ещё и прочитать текст, который они печатают;
3) картинки следуют за сюжетом. В этом плане я всегда тащусь от "Чародея Зелёного острова" - он на 99,9% состоит из чужих текстов. Если для него что-то и написали специально, то буквально несколько фраз. Но зато художник старательно идёт за трудноразличимым сюжетом, только вместо Донателло главным героем Леонардо вдруг стал. А ряду интересных историй, наоборот, не повезло - текст и картинки будто из разных вселенных.
Рисунки к черепашьей серии - отдельная тема для обсуждения) Но условно их можно разделить на три категории: 1) картинки с происходящим в книге не связаны вообще;
2) картинки с сюжетом связаны, но разбросаны в произвольном порядке, потому что издателям было лень расположить их по порядку - для этого ведь требовалось бы ещё и прочитать текст, который они печатают;
3) картинки следуют за сюжетом. В этом плане я всегда тащусь от "Чародея Зелёного острова" - он на 99,9% состоит из чужих текстов. Если для него что-то и написали специально, то буквально несколько фраз. Но зато художник старательно идёт за трудноразличимым сюжетом, только вместо Донателло главным героем Леонардо вдруг стал. А ряду интересных историй, наоборот, не повезло - текст и картинки будто из разных вселенных.
13.04.2025, 14:29
Логичная версия. Но тогда возникает вот какой вопрос. В "Космическом охотнике"-то тоже есть иллюстрации, в том числе с Хищником. Тогда, возможно, произошло следующие: при помещении иллюстраций в книги их (книги) перепутали. То есть, иллюстрации для "Охотника" поместили в "Агрессора", и наоборот. На это могло повлиять сходство названий книг, а также то, что и там, и там присутствует Хищник. Учитывая, что в иллюстрациях для "Охотника" есть какие-то псевдояпонцы с мечами или типа того, может быть, и правда так произошло.Я думаю, тут всё проще простого: иллюстрации к "Космическому охотнику" по ошибке запихнули в "Космического агрессора"
Мне по старой памяти казалось, что всегда работает пункт 1исунки к черепашьей серии - отдельная тема для обсуждения) Но условно их можно разделить на три категории: 1) картинки с происходящим в книге не связаны вообще;
2) картинки с сюжетом связаны, но разбросаны в произвольном порядке, потому что издателям было лень расположить их по порядку - для этого ведь требовалось бы ещё и прочитать текст, который они печатают;
3) картинки следуют за сюжетом
Но вот даже сейчас глянул рисунки в "Длинном старике" - да, если брать первую часть книги (вторую я пока не перечитывал), то там рисунке полноценно увязаны с сюжетом, кроме, разве что одного (когда Ринорук стоит около надписи "мороженое", а кто-то из черепашек наблюдает за ним из-за угла. Возможно, этот рисунок основан на схожем эпизоде из первого "Фантазма").
13.04.2026, 09:18
Я думаю, что здесь все еще проще - "Агрессор" вышел после "Охотника". Как известно, художникам почти никогда не давали текст для ознакомления, и иллюстрации делались наугад. Кенденков такой подход явно не любил и выполнил работу, ориентируясь на уже существующий к тому времени текст "Охотника".
31.08.2026, 23:56
Прочитал впервые эту книгу. Очень удивил неожиданный литературный язык, который мог бы претендовать на самый метафоричный и оригинальный стиль повествования в минской серии, однако провал в середине книги, когда высокий слог сменился на свою противоположность, перечеркнул блестящее начало истории. Можно, конечно, спорить, почему так случилось, но по большому счету главная причина это старый добрый АВРАЛ, когда дедлайн заставлял авторов гнать листаж в ущерб качеству текста. «Космический агрессор» не первая и не последняя минская книжка, написанная в спешке, но в данном случае читательское возмущение звучит сильнее, поскольку уж больно многообещающими получились первые главы истории. А впрочем… Может быть, колоритное начало тоже где-то стащили? Такая мысль возникла потому, что черепашек в первой половине книги вообще не видно.
Здесь присутствуют: 1 (пользователей: 0 , гостей: 1):